因此，我們要悟透“持續興旺”的道理，不能貪圖眼前的富貴。

盡管由於當時線下活動供給尚不充分等多種原因，目前已停止運營，但在某種程度上，張一豪的組局社交事業似乎延續了下來。不過組局的內容由音樂節變為遊戲、場景由線下變為線上、頻率也由低發展到高。

而切中海外遊戲社交賽道，或許也和張一豪後來又先後在和任職有關，尤其是後者，憑借《阿瓦隆之王》、《火槍紀元》、《》等產品在2017-2021年連續5年取得出海收入排行榜冠軍，一款受用戶喜歡的遊戲產品，營收能力毋庸置疑。和的經曆，讓張一豪親眼見證了移動互聯網時代，在海外，尤其是東南亞市場的快速發展和流量紅利。對於社交和遊戲的思考、對過去創業經驗的總結以及對海外市場的觀察，讓張一豪這次選擇押寶“遊戲社交”。

而張一豪認為，不像是選擇了東南亞，更像是印尼選擇了。是以一款幫助遊戲玩家尋找優質遊戲玩伴的遊戲陪玩平台，用戶也可以在進行語音社交。

在產品正式上線開始之前，張一豪和團隊在多個區域進行了將近半年市場研究和項目測試，結果顯示，印尼或許不是最賺錢的區域，但卻是當下階段最有可能形成網絡效應的市場。

“全球遊戲玩家數量超過23億，而印尼2.68億的總人口中遊戲玩家數量超過了1億個，遊戲滲透率很高。這條決定性的規則相當重要，因為在這個改編版的芬奇利車站遊戲中，玩家在輸了的時刻就要馬上舉起自己的手。

這意味著提示其它玩家輸贏的不再是“芬奇利車站”詞本身，而是舉起手臂時的含義——由此，任何舉起手的行為都會引發人們對芬奇利車站的想象。於是的雛形出現了，它經由的成員傳播到人們中去，直至登上報紙又重新回到創造者們的眼中。

完全版的終於完成了兩位創造者的意願，既然“所有人都輸了”也正如“所有人都沒輸”，因此成為了一個違反零和博弈概念的合作共贏遊戲。至於1982年到2002年的二十年間，芬奇利車站是怎麽在民間經曆演變的，網站上隻留下了一句俗語：“，，.”哎呀！我輸了。